“Ma olen ballettmeister, ja mitte miski pole lihtne!”
Made love last night, wasn’t good, wasn’t bad. Intimate strangers…
Mis jääb alles või meelde filmidest tund, päev, kuu pärast vaatamist? Tavaliselt üks pilt või üks stseen, mitte rohkem. Aga ma mäletan, kui olin kuuene, ja veel aastaid hiljemgi koolis, võisin filme, selleks korralikult aega võttes, oma lasteaia- ja koolikaaslastele või õuesõbrannadele detailselt ümber jutustada. Täiskasvanutefilme, mida mul lubati vaadata, aga mida mu sõbrad polnud näinud. Ma ei ole hea jutuvestja. Kas ma olin seda lapsena, ma ei tea. Vaevalt. Ka teised jutustasid mulle filme ümber ja ettekujutus, mis neist filmidest tekkis, oli väga pentsik – seda tajusin juba siis.
Algab nii, et kaks ilusat tantsijannat – ema ja tütar – tantsivad laval surmatantsu. Kõigepealt sureb (võib ka jutumärkides) ema ja siis vaikselt kohe ka tütar. (Selleks, et kummitusena jälitada eest põgenevat meest?) Saalist näidatakse kaht kõrvuti istuvat meest, kes oleks nagu koos. Üks on liigutatud ja pisarad jooksevad mööda ta nägu alla. Teine – ümarama ja robustsema näoga – igavleb. (See on režissööri (üks) alter ego – imetleja, unistaja, hooldaja ja “ilusat/imelist/õnnistatud elu” elav noormees Benigno, kes on naiselik, saab naistega hästi läbi, sest mõistab neid ja teab nende kohta kõike!, ja sellegipoolest armastab neid, st mh et ei ole gei!; kelle kohta käratab medpersonali koosolekul ülemus: “Te ei jätnud ometi patsienti selle mentaalse debiiliku hoolde!?”) Ta märkab, et teine mees nutab. Too ei märka teise märkamist. Märganu imestab, et keegi on etendusest nii liigutatud.
Peaaegu kõik, mis sellele sissejuhatusele järgneb, kõneleb (päris)elu tajumise pehmendamisest ja püüdest inimest säästa. Õnnistatu ei olegi aga tegelikult õnnistatud ja talle lõpeb kõik krahhiga (samas, kas tõeline lõpp ei olegi alati krahh!?). Ergud, ärkvel mehed (ma ei teagi, keda ma siin osatan, (mind) ümbritsevaid tuimi mehi?), kes kinomajataolistes saalides punastel toolidel moderntantsu käivad vaatamas, jäävad etenduste ajal edasi nutma. Ja vähemalt balettmeister teab, et miski pole lihtne.
Jumal olgu tänatud Almodóvari eest! (Aa keda teist võiks tänada? Ega ometi Hispaania valitsust!?) Ma ei otsinud netist “Räägi temaga” feministlikku analüüsi. Muidugi, filmis: tapetakse härgi, mehe tööd tegev naine on ülimehelik, ja tapabki end õnnetu armastuse pärast mehe kombel(?), samas kui tema äsjaleitud potentsiaalne armastus/sõber jääb oma kaotatud armastuse pärast naise kombel kauni kunsti saatel pisaraid valama, peategelase meelest on parem kui paljude abikaasade suhe, tema suhe koomas oleva tüdrukuga, viimase(ga) armatsemine/vägistamine, mille tulemusel jääb vegetable-naine rasedaks, äratab naise ühtlasi ellu. Küllap kirjutab juba kuskil mõni noor soouurija uurimustööd naise keha kujutamisest Almodóvari filmides, sh mehe eneseohverdusest naise naudingu nimel – kadudagi naise kehasse ja end seeläbi lämmatada. Jõudu talle!