“James Joyce kirjutas ükskord oma Norale ja palus, et naine saadaks talle oma aluspüksid, millel on taguotsa kohal pruun plekk, aga kui ta oli pihkulöömisega valmis, saatis ta järele vabanduskirja, et Nora ei pahandaks: Nora on kindlasti puhtaim inimene, keda ta on iial kohanud, aga kuna tal oli olnud nii üksildane tunne, oli ta hakanud ette kujutama Nora aluspükse, millel on pruun plekk, et riista seisma saada. Joyce rändas öö poole, maskuliinse päikese valitsuse alt feminiinse kuu valitsuse alla, pimedusse, nii inimesena kui ka kirjanikuna: “Dublinlased” ja “Kunstniku noorpõlveportree” on päevamehe tehtud raamatud, aga “Odysseuses” toimub muutus, päev muutub ööks, mehised peategelased, nagu Dedalus, Mulligan ja Bloom, kogu mehine kultuur kaob ja Molly võtab romaani oma valdusse, tema voodis pomisetud monoloog on troonikõne. Finnegans Wake’is päeva enam ei ole, seda ei vilksatagi, ja peategelane on jumalannaks ülendatud Liffey jõgi, Anna Livia Plurabelle. Finnegans Wake on kirjutatud üsas, siit kaugel, ja kui Joyce seda oma viimast raamatut kirjutas, vajas ta väga tugevaid prille ja lisaks suurendusklaasi, ja siis veel laternaks sekretäri, nii pime on seal, siit kaugel, ja ometi nii lähedal, nurga taga, nagu mis tahes argine asi, poeskäimine.”
Armas, suur ja tähelepanelik Pentti paneb samuti naised pimedusse (valitsema) ja üska kandma, aga mis sellest. Joyce ei saanud end meeste maailmas kodus tunda. See liikumine mujale on tegelikult võibolla äratundmine – kodu pole siin. Joyce’i mehist kultuuri esindavaid raamatuid loevad ka naised, mõistavad neid, ja tunnevad sugulust nende autoriga. See, et see on võimalik, ongi liberaalfeminism. Mõni teine kord seletan radikaalfeminismi – võtmesõnad on kõik lahti kirjutamata. Aga küll jõuab.